Обзор альбома: AMORPHIS Halo
«Queen of Time» 2018 года сам по себе был замечательным альбомом, не говоря уже о том, что он стал тринадцатым LP AMORPHIS почти за тридцать лет. С другой стороны, финский прогрессив-дэт-металлический секстет совсем не обычный, поэтому фэны не должны ожидать от них ничего, кроме совершенства. В этом смысле Halo является достойным продолжением, поскольку он явно продолжает с того места, где остановился последний (с большим количеством инструментальных и мелодичных наворотов, которые остались нетронутыми). Тем не менее, в нем не так много разнообразного и гипнотического удара, вместо этого он выбирает более замкнутый путь с меньшим количеством откровенно привлекательных моментов. Хотя поначалу это немного разочаровывает, к счастью, альбом раскрывает множество жемчужин AMORPHIS, как только она полностью проникает в суть.
Интересно, что группа считает Halo финалом трилогии, которая началась с Under The Red Cloud 2015 года и очевидно, продолжилась Queen of Time. Это безусловно, верно в музыкальном плане, но как справедливо поясняет гитарист Эса Холопайнен, этот «немного тяжелее и прогрессивнее, но также органичнее по сравнению с его предшественником».
Йоутсен упоминает:
Это медленный процесс перевода архаичной финской поэзии на английский и адаптации ее к нашим прогрессивным ритмам.
Тематически Halo «наполнен авантюрными рассказами о мифическом Севере, существовавшем десятки тысяч лет назад. Тексты песен повествуют о древних временах, когда после ледникового периода люди бродили по этим заброшенным границам». Наверняка те, кто пришел в Halo в поисках эпического повествования, тоже не будут разочарованы.
Альбом содержит некоторые из самых жестоких произведений AMORPHIS за последнее время. «On the Dark Waters», например, украшен элегантными акцентами из сборника рассказов (струнные, клавишные, ситар и чистый припев), но в то же время в нем преобладает безжалостность с точки зрения демонического пения и хрипловатой гитарной игры. То же самое касается «A New Land» и «Seven Roads Come Together», в обеих из которых есть примеры божественного орнамента, которые дополняют — а не заменяют — их искусно порочные сердцевины.
С другой стороны, способность группы к успокаивающе-вовлекающему вокалу и плотным ярким переходам проявляется в полной мере. Первый трек «Northwards» не может сравниться с гениально гипнотизирующей и многогранной «The Bee» из «Queen of Time», тем не менее, он приближается к тому же героическому масштабу и заманчивой синергии между грубыми и спокойными проходами. Есть даже фоновое хоровое пение, чтобы усилить зрелище. Позже «The Moon» определенно доступна, не чувствуя себя дешевой и легкой, а «When the Gods Came» — так же, как «Halo» и «The Wolf» — изобилуют мелодиями и ослепительными тембрами.
Какими бы выдающимися ни были эти треки, яркая изюминка альбома ближе к «My Name is Night». По сути, это великолепный дуэт фортепиано и акустической гитары между Йоутсеном и Петронеллой Неттермальм из Паатоса (чья шелковистая нежность превосходно компенсирует его более полный тон и творит чудеса с горестными куплетами, с которыми она справляется одна). Конечно, аранжировка изящно плавает вокруг них, со скромным, но впечатляющим соло электрогитары в середине и навязчивым затуханием в конце, которое оставляет вас в благоговении.
Halo — наименее исследовательский и сразу же приятный LP из вышеупомянутой трилогии, но это не значит, что он неудачен. Наоборот, он изобилует запоминающимся вокалом (как гортанным, так и нет), интригующим лиризмом и находчивым инструментарием, так что он оправдывает почти все, что поклонники ожидают от AMORPHIS. Просто предыдущие две записи достигли таких ярко-привлекательных и стремительных высот, что Halo не может не показаться немного приглушенным и безопасным по сравнению с ними. Тем не менее, это потрясающее путешествие и безошибочный признак постоянного превосходства AMORPHIS.
